沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。春天是古往今来无数文人雅客笔下的宠儿。古代的画家们妙手丹青，笔下春风，创作出一幅幅美不胜收的画作，将五彩缤纷、生机盎然的春天呈现在人们面前。
清代·李鱓《桃花柳燕图》
01
鸟 语 花 香
清代画家李鱓的《桃花柳燕图》，画面上一株柳树从右下方横空出世，枝干劲健挺拔，其上垂下众多枝条，柳叶葱绿青翠，显示出勃勃生机。柳树后面生发出几枝桃树，红花、白花竞相盛开，芬芳烂漫、妩媚鲜丽，淡绿的树叶映衬花间。桃树枝干以褐色设色，与墨色的柳树枝干相映成趣。桃柳之间，四只早春暖燕，或展翅飞翔，或静立树枝，或欲俯冲而下，或吱吱啾啾，神态各异，栩栩如生，活泼可爱。
整幅画作和谐明朗，笔墨工致，描绘了桃红柳绿、燕子嬉春之景象，生动地传递了春天的气息，暖意融融。正如宋代诗人杨简诗云：“桃红柳绿簇春华，燕语莺啼尽日佳。”燕子是春天的象征，燕子也为春天带来了热闹和诗意，古代诗人们以吟诵燕子来赞美春天。杜甫曰：“湖南为客动经春，燕子衔泥两度新。”苏轼云：“燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！”南宋文人王炎《社日》曰：“日暖泥融燕子飞，海棠深浅注胭脂。一杯社日治聋酒，报答春光烂漫时。”
明代·边景昭《春禽花木图》
明代画家边景昭的《春禽花木图》描绘的是春天野外山林景象。画面的右下角横卧一巨大山石，其间修竹丛生，竹叶纷披，嫩笋破土而出。画面右侧数棵杏树和李树盘曲上伸，耸出画外，杏花、李花竞相绽放，争奇斗艳。正如北宋诗人宋祁《玉楼春》所云：“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。”几只山喜鹊和鹇鸟分别栖止于树枝和坡石间，或跳踯，或鼓噪，或饮啄，或梳羽，或顾盼，仰俯反侧，相互呼应顾盼，各尽其态。
整个画面气氛热闹欢快，情态生动妙趣，色彩妍丽明洁，展现了一幅生机勃勃的春景。全图工写结合，刚柔相间，在花鸟画技法上有所创新，禽鸟勾勒精细，工笔重彩，笔致柔和，注重刻画禽鸟的形神特征及娇笑飞鸣之态。
明代·仇英《春游晚归图》
02
踏 青 拾 翠
明代画家仇英的《春游晚归图》没有刻意正面渲染踏青的喧闹场景，而是选择“归来晚”这一细节来表达春游的兴致之高，甚至忘了归程，可谓构思巧妙。苏轼云：“踏青游，拾翠惜。”
踏青春游习俗在我国由来已久，它是人们向往自然、寄情山水的一种方式。先秦时就已有之，唐朝时成为一种时尚。杜甫有“江边踏青罢，回首见旌旗”的诗句；孟浩然有“岁岁春草生，踏青二三月”的吟诵；白居易甚至说“逢春不游乐，但恐是痴人”。宋代踏青之俗更盛。北宋程颢的《郊行即事》描写了人们尽情游赏踏青的情景：“芳原绿野恣行时，春入遥山碧四围。兴逐乱红穿柳巷，困临流水坐苔矶。莫辞盏酒十分劝，只恐风花一片飞。况是清明好天气，不妨游衍莫忘归。”
《春游晚归图》描绘了在暮色苍茫之中主仆四人春游晚归的情景，人物神情生动，刻画得栩栩如生。一年龄稍大的仆人挽着裤脚，手拄拐棍，先至家门扣门；主人头顶斗笠，身着长袍，长须飘髯，骑在马上缓缓而行，意犹未尽，好像还沉浸在春游的快乐之中；其后有童仆二人紧紧跟随，居后的一童手持拐棍、担着酒坛和书箱，居前的另一童携琴回头，二童正在兴致勃勃地交谈，或是交流此次春游的趣闻轶事、心得体会。由此可见主人春游之雅兴：读书、抚琴、饮酒，兴趣盎然。
此幅画面不算太大，但景界开阔，有咫尺千里之妙，在环境描绘和气氛的营造上也是独具匠心，突出晚归的主题。远山如黛，峰峦叠嶂，笼罩在暮色迷蒙之中，山下的树林也被云烟遮掩，时隐时现。
画家用淡墨复笔画树干边缘而不皴树皮，远山也不施皴擦，只以湿笔淡墨和螺青衬染以喻暮色蔼蔼，景物迷蒙。近景描绘细致入微，杨柳挺拔、虬曲苍劲，枝叶繁茂、葱绿苍翠，绿树掩映之下的院落豪华气派，灰瓦翘脊、石墙整齐、院墙内外鲜花盛开，一看主人便是有生活情趣者。一条溪流自左流出，曲折环绕，涟漪层层，其上修建一座精致的小桥。岸上坡石嶙峋，矮竹灌丛，桃树盘虬卧龙、鲜花争艳。此幅构图简明开朗，用笔细致精密，设色雅丽，生活气息浓郁。
元代·商琦《春山图卷》（局部）
03
春 山 雅 韵
元代画家商琦善绘山水、墨竹。其山水师法李成、郭熙一脉，兼涉米氏用墨法，画风写实明快，笔墨俊雅，亦有高趣，师法古人亦师法造化，与高克恭同为元初北方文人山水画家代表。他存世的作品仅有《春山图卷》，现藏于北京故宫博物院。这幅两米多的长卷，构图严谨、气势舒展、笔墨精整、敷色典丽，给人以青山叠翠、万物勃发的美感。清代诗人黎简有诗云：“春雨初晴山色妍，山村林麓碧含烟。”
画面远景群山连绵，蜿蜒起伏，以浓淡墨或花青晕染为主，将崇山峻岭描绘得莽莽苍苍、烟笼雾罩、云气氤氲，烘托出雄伟壮阔的气势；近处高山屏立，峰峦叠翠，树木丰茂，郁郁葱葱，山石刻画细致入微，先以浓墨勾轮廓，然后以汁绿晕染石面，既显示出岩石的纹理结构，又凸显山川绿色，渲染出遍山翠绿、生机勃发的盎然春意；
山涧中的溪水自上而下潺潺而流，时而湍急，时而平缓，好像听到了泉水流淌之声，为静谧的山川增添了动感，显示出无限的活力；山下松柏挺拔，丛林杂树，苍郁深秀，湖面广阔，水波荡漾，岸上房舍俨然，散落于林木之中，有世外桃源之境；图中人物所占比例极小，但造型准确，寥寥数笔，便点出其士子雅客身份，他们在山林之中，或相互对语、交流品评，或策杖徐行、领略山水美景。如南宋诗人陈纪《暮春山行》所云：“幽兴忽不惬，山蹊策杖游。林深树叠影，溪涨水重流。”
明代·周臣《春山游骑图》
“天将小雨交春半，谁见枝头花历乱。纵目天涯，浅黛春山处处纱。”五代宋初文学家徐铉描绘了一幅春雨朦胧、百花竞放的春之图画。周臣的《春山游骑图》描绘了春山游览之景。画卷的背景深邃高远，远景崇山峻岭，山峦叠嶂，连绵起伏，犹如一座座屏障。陡峭险峻之上松柏苍翠，点缀远处山色，台阁隐隐约约，笔墨简淡，令人遐想无限；中景笔墨浓淡相间，山势雄伟，峰岭高低不同，山道崎岖，栈道曲曲折折，盘旋而上。山坳平缓开阔，林木参天，郁郁葱葱，其间有茅屋篱笆、房舍院落，是供游人歇脚饮食、拴马喂料的客店，几位游人，或对弈搏杀，或坐而论道，或站立聆听；近景浓墨渲染，层次清晰，由远及近，虚实相映，让人有身临其境之感。
山脚下溪水宽阔，潺潺流淌，淙淙有声，清澈见底。溪岸蜿蜒，护栏曲折，怪石嶙峋，两岸劲松挺拔茂盛，杂木繁叶垂枝，桃花盛开，灿若烟霞，一片生机盎然的山间春色。溪水之上板桥飞架，长龙卧波，桥上主仆三人正在过桥，骑马者头戴斗笠，神情悠然，正回头眺望群山美景。前面导引者弯腰驼背，策杖而行。后面挑行李者亦步亦趋，紧随其后。溪水左岸有几个挑担人，或樵夫，或游者。画中人物造型生动形象，神态各异，栩栩如生，呼之欲出，笔法柔劲细腻，疏朗清秀。全画构图清旷细密，笔法清秀，胸中藏丘壑，笔底气韵生，横峰侧岭，雄中寓秀。
来源：《中国文化报》
作者：郑学富
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